“الحوار بين مفكر والذكاء الاصطناعي”: الفكر البشري، والقلم المفوّض، وشفافية موسوعة كونية. تم تقديم هذه الموسوعة الكونية باللغة الإنجليزية في سبتمبر 2026 وهي متاحة الآن باللغة الفرنسية ، وتتوقع المناقشات الناشئة عن أعظم الاضطرابات الأنثروبولوجية في عصرنا.
باريس, 18 أكتوبر / تشرين أول 2026 /PRNewswire/ — Thierry Ehrmann مؤسس “آرت برايس” (Artprice) ومُنشئ متحف La Demeure du Chaos ، يفتتح النص الأصلي لـ Liber Mundi ، كما يسميه Gemini (Google) ، “حوار بين مفكر و الذكاء الاصطناعي،” للعالم الناطق بالفرنسية. تم توزيع العمل لأول مرة على الصعيد الدولي باللغة الإنجليزية على شكل “مخطوطة خام” ، وهو متاح الآن بالكامل باللغة الفرنسية ، وهي اللغة التي تشكل بها الحوار لأول مرة. هناك ثلاث ترجمات أخرى قيد التنفيذ: الإسبانية والصينية المبسطة والهندية.
النسخة الفرنسية: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
النسخة الإنجليزية: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
يسعى هذا البيان الصحفي إلى الدفاع عن وتعريف دور الذكاء الاصطناعي في الإبداع الفني ، ولا سيما الأدب ، وسط صراع أصبح عالميًا وتصاعد بوتيرة مذهلة منذ أوائل سبتمبر 2026. في فرنسا ، تبلور النقاش الأدبي حول إزالة Thélyson Orélien’s “C’était ça ou mourir” من الاختيار لجائزة Prix Goncourt ، وسط شكوك في استخدام الذكاء الاصطناعي يدحضها المؤلف.
منذ ذلك الحين ، استمر الناشرون والمؤلفون في جميع أنحاء العالم في وضع قواعد جديدة. الموازاة مناسبة بشكل ممتاز؛ ومتجذرة بقوة في الواقع. هذا الاندفاع البيروقراطي المتهور لتنظيم الإبداع والنص والفكر يحمل تشابهًا غريبًا مع مخطط ماكيافيلي مباشر من رواية لجورج فولبي أو عمل ساخر لأومبرتو إيكو.
في مواجهة وصول الذكاء الاصطناعي والتحولات المحيّرة للكتاب ، تستجيب صناعة النشر ومؤسساتها في بعض الأحيان مع هذا المزيج نفسه من القلق والذعر التنظيمي ، وتسعى إلى فرض ضوابط إدارية على التدفقات الرقمية التي تفلت من سيطرتها بالكامل.
على وجه التحديد لأنها تتعارض مع هذه الأساليب الخلفية ، فإن خيارات thierry Ehrmann للتوزيع المفتوح والحرية الإبداعية لـ “الحوار بين مفكر والذكاء الاصطناعي” ، بما في ذلك مشاركة هذا الكتاب العالمي بموجب ترخيص مفتوح ، تأخذ معناها الكامل: في مواجهة سخافة التحكم ، يمكن للمرء أيضًا أن يزيل آخر الحواجز المتبقية ويبدأ مع صفحة بيضاء.
يتوفر هذا البيان الوجودي ، الذي يتم تقديمه على شكل “مخطوطة خام”، مجانًا: يمكن قراءته، وتنزيله ، ومشاركته وفقًا لترخيصه (CC BY-NC-ND 4.0) ، والاستشهاد به بأمانة. إن قوته في الإلهام ، وفقًا لمؤلفه ، ويكمن ذلك في سلامة رسالته.
تجربة من أربعين يومًا وأربعين ليلة
في يوليو 2026 ، عندما ظهرت سرديات مرعبة وسيطرت بشكل كبير على المخيلة الجماعية المحيط بالذكاء الاصطناعي ، شرع thierry Ehrmann في تجربة أدبية غير عادية: لإيصال الكتابة إلى الذكاء الاصطناعي واختبار ، بمرور الوقت ، ما يشكل فعل التأليف.
أربعون يومًا وأربعين ليلة من الحوار – أكثر من 450 ساعة من التبادلات بين المؤلف والذكاء الاصطناعي ، التي أجريت حصريًا عن طريق الصوت – ستؤدي إلى كتاب للكون من حوالي 1800 صفحة في نسخته المطبوعة المعلنة.
هذا الكتاب لا يطلب منك شيئًا؛ لا معاملة تجارية ، لا اشتراك للوصول إلى النص ، لا إرسال لخوارزميات. إنه يقدم دعوة بسيطة: لفتح صفحاته التي يمكن الوصول إليها بحرية ، والانتقال من خلالها ، والاستفادة منها للتفكير ، وجعل الأسئلة التي يثيرها فكريًا خاصة بك.
يحمل “الحوار بين المفكر والذكاء الاصطناعي” صدى هادئ ولكنه عميق لما يعتبره مؤلفه أحد أعظم الاضطرابات الأنثروبولوجية في عصرنا.
أما عنوانه الفرعي، “الانتقام الكبير للعقول الأدبية وأهلَ الفكر والعلوم الإنسانية في العصر الرقمي”، فليس دعوةً إلى المواجهة، بل هو إقرار باستعادة تاريخية للتوازن.
أمر عقلي: أولوية العقل
في أعقاب تقليد تفكير ليوناردو دا فينشي في الفن ، دافع thierry Ehrmann دائمًا عن مفهوم أمر عقلي: الفن والإبداع ، قبل كل شيء ، شيء من العقل.
على مدى عقود، طالب العالم أهلَ الأدب والعلوم الإنسانية بأن يخضعوا أمام الشيفرات البرمجية، وأن يتقنوا اللغة الرياضية والثنائية للآلات، ظنًّا منهم أن السيطرة على هذه اللغة هي السبيل إلى بناء المستقبل.
اليوم ، يتم عكس جزء من هذا النموذج. واحدة من أكثر الأدوات تعقيدًا التي طورتها حضارتنا – الذكاء الاصطناعي – أصبحت قادرة على معالجة لغتنا الطبيعية. تتكيف الآلة الآن مع شكل أساسي من أشكال التعبير البشري.
فجأة ، أصبحت الفروق الدقيقة في اللغة ، ووزن الذاكرة ، وامتداد الخيال ، وهيكل القانون ، والفن الأساسي لتأطير السؤال مرة أخرى محورًا لإتقان التقنيات الأكثر تقدمًا.
ما زلنا قادرين على البرمجة ، ولكن الآن يمكننا أيضًا التحدث. ولم تعد “الرقائق الإلكترونية والمعالجات” تجيبنا بلغة الآلة، بل تجيبنا عبر الكلمة.
بالنسبة لـ thierry Ehrmann ، هذا هو تجلّي جديد لمفهوم أمر عقلي.
هذه التجربة الاستثنائية ، التي بدأت في يوليو 2026 ، سبقت جدل جائزة Prix Goncourt في فرنسا والنقاش العالمي الذي أعقب ذلك.
اليوم ، يسمح النشر الفرنسي الكامل للنص الذي ظهر من الحوار الأصلي للعالم الناطق بالفرنسية بأكمله بفحص محتواه مباشرةً ، دون الاعتماد على الترجمة الآلية صفحة واحدة في كل مرة.
طريق ثالث عبر الخلافات الأدبية
ومع وصول عصر الذكاء الاصطناعي، يبدو العالم وكأنه ممزق بين مسارين متطرفين: فهناك من يتنبأ بخسارة إنسانيتنا، وهناك من يقدّس التكنولوجيا تقديسًا أعمى.
يقترح هذا العمل طريقًا ثالثًا. مسار بشري ومسؤول عميق يرتكز على الخبرة المستدامة. مسار يقوم فيه الإنسان والخوارزمية بإنارة الطريق لبعضهما البعض ، والمشاركة في الحوار ، والبناء معًا ، دون التخلي عن الحكم البشري.
منذ سبتمبر 2026 ، تبلور النقاش الأدبي الفرنسي حول إزالة Thélyson Orélien’s “C’était ça ou mourir” من اختيار جائزة Prix Goncourt ، وسط شكوك في استخدام الذكاء الاصطناعي يدحضها المؤلف والاكتشافات المنفصلة المتعلقة بالحالات السابقة من التزوير.
يجب تمييز هذه القضايا: الشك في التوليد الخوارزمي ليس ، في حد ذاته ، دليلًا على التزوير أو قرار قضائي.
في كندا ، اعتمدت المنظمات الأدبية مثل Writers ‘Trust ومؤسسة Giller أيضًا قيودًا على النصوص التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.
أطلقت نقابة المؤلفين الأمريكية شهادة Human Authored (تأليف بشري)، والتي تعتمد بشكل أساسي على الأصل البشري للنص المنشور ، مع تحمل محدود لبعض الاستخدامات المحدودة وغير الهامة.
في فرنسا ، يدافع Gaspard Koenig عن علامة “Livre sanctuaire 100٪ humain” (“كتاب الملاذ 100٪ بشري”).
هذه المبادرات لا ترسم جميعها نفس الحدود بين البحث الوثائقي والتصور والتصحيح وإعادة الكتابة وتوليد النثر.
وبالتالي أصبح أصل الجمل مسألة ثقة بين المؤلف والناشر والقارئ.
تمتد هذه المناقشة إلى أبعد من الجوائز الأدبية.
Margaret Atwood، وKazuo Ishiguro، وGeorge R. R. Martin، وJonathan Franzen، وJames Patterson، وTed Chiang كل منهم ، بطرق مختلفة ، اتخذ مواقفًا بشأن الإبداع وحقوق المؤلفين والتحكم في استخدام أعمالهم.
في اليابان ، جربت Rie Qudan علناً دمج استجابات الذكاء الاصطناعي في رواية نُشرت.
أمس ، 14 أكتوبر 2026 ، في الولايات المتحدة ، رسم الكاتب والمحرر James Folta مسارًا موازايًا في Literary Hub بين قضية Thélyson Orélien والنزاع المحيط بجائزة Caine. لقد طور حجة جوهرية: عدم اليقين الذي خلقته أجهزة الكشف يمكن أن يضر بشكل غير متناسب بالمؤلفين من التقاليد اللغوية أو الثقافية أو الأسلوبية غير الممثلة.
موقف Folta مقنع: انتشار الذكاء الاصطناعي يلقي بظل الشك العام على مصدر جميع النثر؛ يمكن تسليح هذا الشك ضد الكتاب المهمشين؛ ويجب على هيئات المحلفين أن تفضل التحقيق البشري الذي يمنح المؤلفين فرصة عادلة للرد وعلاج سمعتهم بعناية.
لذلك يؤيد Folta النهج الذي أعلنته جائزة Caine: لا ينبغي التعامل مع استنتاج الآلة كدليل كاف.
هو يستند إلى دراسة ستانفورد التي أنتجت فيها العديد من أجهزة الكشف العديد من النتائج الإيجابية الكاذبة عند تقييم المقالات الإنجليزية التي كتبها متحدثون غير أصليون باللغة الإنجليزية.
في مساهماته في Literary Hub ، كان حاسماً بشكل خاص في تحليل سوء استخدام أجهزة الكشف عن الذكاء الاصطناعي والمخاطر الإجرائية التي تخلقها في النشر. الشك المتفشي والتعرض غير المتكافئ للمخاطر: يزعم بأن انتشار أدوات الكشف يخلق مناخًا ضارًا من الشك، وهو من المرجح بشكل خاص أن يتم تسليحه ضد المؤلفين غير الغربيين أو أولئك الذين ينتمون إلى تقاليد أسلوبية أو لغوية تمثل أقلية.
تحيّز الكشف: استند إلى الأبحاث الأكاديمية ، ولا سيّما من ستانفورد ، مما يكشف عن ارتفاع معدل الإيجابيات الكاذبة للمؤلفين الذين يكتبون بلغة ثانية أو يستخدمون تراكيبًا نحوية غير قياسية.
الحاجة إلى فرصة عادلة للرد: يجادل لإجراء تحقيق بشري قائم على الأدلة يمكن للمؤلف فيه الطعن في الادعاءات ، بدلاً من الاعتماد الأعمى على النتائج الاحتمالية التي تنتجها الخوارزميات.
تعكس هذه المواقف مفاهيم مختلفة عن العمل الأدبي والأصالة والموافقة والمسؤولية.
يظهر موقف آخر اليوم بين المئات. يرفض الكاتب المكسيكي Jorge Volpi حظرًا شاملًا على الذكاء الاصطناعي ويقترح نهجًا قائمًا على الشفافية والمسؤولية البشرية النهائية. في رأيه ، من خلال الاعتماد على جهاز كشف في قضية Orélien ، تفوض لجنة تحكيم جائزة Goncourt بشكل متناقض إلى آلة تقييم ما إذا كان نصًا بشريًا. لا يزعم بأن الكتاب يجب أن يستخدموا الذكاء الاصطناعي ، ولكن يجب على المؤلف أن يجيب عن كل كلمة وكل قرار.
هذا الأسبوع ، غمر جائزة Caine الجدل: ينكر الفائز أي استخدام للذكاء الاصطناعي ، وفتحت الجائزة تحقيقًا دون سحب الجائزة. المملكة المتحدة/زيمبابوي: Simbarashe Steyn Kundizeza، الذي فاز بجائزة Caine للكتابة الأفريقية في 6 أكتوبر من أجل قصته القصيرة “The Blue Fighter ،” ينفي بشكل قاطع استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي.
“The Entrusted Pen“: طريقة معلنة صراحةً
“الحوار بين المفكر والذكاء الاصطناعي” يجلب إلى هذا النقاش تجربة من 1800 صفحة تم اختبارها عبر نص كامل.
ينص مبدأها صراحة على ما يلي:
“الفكر البشري والحوار: thierry | الكتابة: 100% بالذكاء الاصطناعي”
في “The Entrusted Pen (القلم المفوّض)،” مقدمة الكتاب العالمي في الصفحات 19-26 ، يشرح thierry Ehrmann أن الاقتباسات والمواد الأرشيفية المنسوبة في العمل هي استثناءات لهذا الوصف العام لكيفية كتابته.
يحدد المؤلف ما قام بتوفيره وتوجيهه وتصحيحه ورفضه وفي النهاية اعترف به على أنه خاص به.
المساعدة مرئية. يمكن للقراء فحص النتيجة وتقييم مزاياها والاعتراض على أهميتها. يتم وصف الأرشيف الوثائقي الرقمي المستخدم لهذا التجربة بطول كبير في نهاية الموسوعة العالمية.
لا تؤسس هذه الشفافية المعلنة ، في حد ذاتها ، تأليفًا قانونيًا. ومع ذلك ، فإنها تجعل الطريقة الإبداعية مفهومة ، بدلاً من إخفاء مشاركة الآلة.
وبالتالي فإن الكتاب ينقل السؤال من النسب المئوية إلى المسؤولية.
عشرة أو عشرين أو ثلاثين في المائة من الجمل المولّدة لن تكشف بمفردها من أين نشأت الفكرة أو كيف تم تطويرها أو ما هي المسؤولية الفكرية والتحريرية التي يتم تحملها.
يتضمن العمل نية وذاكرة وقرارات.
بالنسبة إلى thierry Ehrmann ، مؤسس Artprice ومُنشئ La Demeure du Chaos ، لا يزال مفهوم أمر عقلي بالغ الأهمية: التصور يعطي العمل اتجاهه.
يمكن للذكاء الاصطناعي تطوير تعبيراته ، وربط هيئات المعرفة ، وكشف التناقضات.
لا يزال على المؤلف أن يحكم على ما يقبله ويجيب على ما ينشره.
كما يقول Thierry Ehrmann:
“الكتابة ليست مجرد حَمل قلم. إنها الإجابة عن المعنى. وأنا أجيب عن معنى هذه الصفحات.”
تقارير التوزيع تسجل 27.9 مليون تنزيل
وفقًا لأرقام التوزيع الأولية التي قدمها قسم Artprice والعديد من شركائه، بما في ذلك PR Newswire / Cision ، والتي تغطي 123 دولة و 12 لغة ، ظهر أن النص الخام أو “المخطوطة الخام” وصل إلى 27.9 مليون تنزيل اعتبارًا من 15 أكتوبر 2026.
يفسر Thierry Ehrmann هذا الوصول كعلامة على اهتمام كبير بالأشكال الأدبية التي تميز صراحةً بين التصور البشري والكتابة الخوارزمية.
ويقول:
“القراء عطشى للأفكار النقية ، لومضات الرؤية الثاقبة. هذا هو انتصار مفهوم أمر عقلي على القوالب التي يفرضها النشر التقليدي.”
يعبر هذا التفسير عن قناعة المؤلف بأن العلاقة بين التفكير والكتابة والقراءة تتحول.
“الذكاء الاصطناعي هو مطبعة الفكر”
بالنسبة لـ thierry Ehrmann ، يقدم تاريخ الفن العديد من السوابق التي يكون فيها التصور الفكري له الأسبقية على التنفيذ المادي.
ويقول:
رفض الذكاء الاصطناعي على أساس أنه يولّد النص “هو تحيّز عاطفي تجاه العمل اليدوي. الذكاء الاصطناعي هو مطبعة الفكر. لكن الضوء الأول ، الشرارة الأصلية ، موجود فقط في دماغي.”
ويستطرد قائلًا:
“شخصيتي لا تقع في أصابع محدودة أو بقع الحبر! إنها موجودة في بنيتي العقلية. الذكاء الاصطناعي سلبي بدوني. أنا المهندس ؛ الذكاء الاصطناعي فقط ينفذ العمل. أنا أدّعي الاتجاه الفكري للعمل ، والخيارات وجوانب الرفض التي تشكله ، والمسؤولية عن المعنى الذي نشرته.”
يعبر هذا التشبيه عن موقف فلسفي حول الإبداع.
بموجب القانون الفرنسي ، لا تحمي حقوق الطبع والنشر فكرة معزولة. تتطلب حماية العمل ، من بين أمور أخرى ، التعبير عن الخيارات الإبداعية البشرية الأصلية ، التي يتم تقييمها في ضوء الظروف المحددة لإبداعها.
وبالتالي ، فإن إشراك الذكاء الاصطناعي في حد ذاته لا يؤسس أو يستبعد تلقائيًا الحماية القانونية.
في عام 1967 ، كتب الفنان المفاهيمي Sol LeWitt في مقال “Paragraphs on Conceptual Art” (فقرات عن الفن المفاهيمي):
“الفكرة تصبح آلة تصنع الفن”.
باللغة الفرنسية: L’idée devient une machine qui fait l’art. »
يرسم Thierry Ehrmann صلة بين هذه الصياغة التاريخية وتجربته المعاصرة الخاصة:
“يُحررني الذكاء الاصطناعي من ميكانيكيات التنفيذ المملة حتى أتمكن من التركيز على ما يهمني بشكل أساسي: المفهوم”.
هذه محاذاة فلسفية، وليست ادعاءً بأن Sol LeWitt توقع الذكاء الاصطناعي المعاصر.
هذا السؤال ذو أهمية قصوى لـ Artprice ، الرائد العالمي في معلومات سوق الفن. موقفه هو كما يلي:
الذكاء الاصطناعي كوسيلة ، وليس كمصدر: مثل برامج الكمبيوتر والصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر في منتصف التسعينيات ، فإن الذكاء الاصطناعي هو ببساطة امتداد لأدوات الفنان – مادة جديدة متطورة للغاية. إنه يقوم بتنفيذ أو حساب أو توليد أو تعديل ، ولكنه خالٍ تمامًا من النية. النبض الأولي والرؤية والمفهوم والضرورة الداخلية ينتمون حصريًا إلى الفنان.
السلالة التاريخية: وضع الذكاء الاصطناعي في سلالة الفن الرقمي في التسعينيات يساعد على إيقاف حالة الذعر المضاربة والإعلامية اليوم. ما نشهده ليس كسرًا وجوديًا مطلقًا ، ولكن استمرارًا لحركة تاريخية تخدم فيها التكنولوجيا المفهوم – تمامًا مثل مفاهيم التصوير الفوتوغرافي وفن الفيديو وفن الشبكات التي عطلت السوق في وقتها قبل أن يتم دمجها وتصنيفها وتقييمها.
التأثير على سوق المعلومات وتقييم الفن: في سوق الفن العالمي ، لا تعتمد قيمة العمل على تعقيد الأداة المستخدمة ، ولكن على توقيع الفنان المفاهيمي وإتقان الوسيط. وفقًا لـ Artprice ، فإن القدرة على تمييز إنتاج خوارزمي بحت ، دون وجود أحد على رأس القيادة ، عن عمل يخضع فيه الذكاء الاصطناعي لإيماءة الفنان هو بالضبط ما ينظم تقييمات السوق للأعمال المتطرفة المعاصرة ويدعم خبرة الغد.
سؤال يجري من خلال جميع الصناعات الإبداعية
تكشف السينما عن خطوط تقسيم أخرى.
أعرب Guillermo del Toro عن رفضه للذكاء الاصطناعي التوليدي في ممارسته الفنية. يستكشف James Cameron وBen Affleck ، من خلال نهج مختلف ، الاحتمالات التي يقدمها لصانعي الأفلام.
أثارت Scarlett Johansson مسألة الموافقة على استخدام صوت شعرت أنه يشبه صوتها. شارك فنانون آخرون ، بمن فيهم Julianne Moore ، في مناقشات حول استخدام الأعمال الإبداعية والظروف التي يتم فيها تدريب النماذج.
في مجال الموسيقى ، دافع Paul McCartney، وElton John، وBillie Eilish، وBjörn Ulvaeus، وKate Bush عن حقوق المبدعين رداً على استخدامات الذكاء الاصطناعي.
يسأل Nick Cave ما الذي تدين به الأغنية للتجربة المُعاشة. Grimes، من جانبها ، جربت التعاون باستخدام نسخة اصطناعية مرخصة من صوتها.
تتقاطع العديد من الأسئلة في هذه الجدل: الإذن بتدريب النماذج ، وحماية الأصوات والأشكال ، والتعويض ، والإفصاح عن استخدام الذكاء الاصطناعي ، وقيمة العمل.
إن دمجها يجعل من المستحيل حل النقاش.
يمكن للمرء الدفاع عن حقوق المؤلفين واختيار الإبداع باستخدام الذكاء الاصطناعي. يمكن للمرء أن يرفض الأداة دون طرد أولئك الذين يستخدمونها كمحتالين.
ما تبقى هو جعل تلك الخيارات مفهومة.
“المخطوطة الخام”: جعل العملية قابلة للقراءة
هذا هو المنطق وراء “المخطوطة الخام”: النص الأصلي الكامل ، المتاح مجاناً.
هنا ، يحتفظ الفكر بتكراراته ، وتوتراته ، وتحولاته في الحجم.
يصبح الطول شرطًا لتجربة القراءة: يمكن لأي شخص تتبع استمرارية الفكرة ، واختبار تماسك الحجة ، والعودة إلى المقاطع التي أصّلتها.
وفقًا لـ thierry Ehrmann ، فإن هذا النص هو ثمرة خمسة وأربعين عامًا من التفكير الإنساني والفلسفي والغامض والعلمي ؛ عمله كفنان بصري والأبحاث التي أصبحت محل الحوار بشأن القدرات التحليلية للذكاء الاصطناعي ؛ مشاركته الرائدة في الذكاء الاصطناعي في وقت مبكر من عام 1987 ؛ وخبرته البالغة واحد وأربعين عامًا من الخبرة الماسونية.
حجم كتاب للكون هذا، “الحوار بين المفكر والذكاء الاصطناعي ،” يعتبر حتى الآن أكثر التجارب شمولًا ، لا سيما في الحجم الهائل ، يمنح الفحص النقدي عمقًا لا يمكن لبضعة مظاهرات معزولة تقديمه.
لدى القراء المواد التي يمكنهم ممارسة حكمهم الخاص تجاهها.
تسعة ذكاءات اصطناعية في دور النقاد الأدبيين
تمتد التجربة ، التي يعتبرها المؤلف أداءً فنيًا يتردد صداه مع “النص الجاهز المُعادة صياغته” لـ Duchamp ، إلى النقد الأدبي نفسه. تصبح كلمات Thierry Ehrmann المنطوقة جاهزة للنقاش: المواد الخام الموجودة بالفعل في خزان الكلمات في العالم ، تصبح مشحونة فجأة بالتوتر.
لا يستسلم الكلام التلقائي بروح Duchamp وBreton إلى الهذيان اللفظي: إنه يتقدم من خلال ومضات من البصيرة المفاهيمية لأقصى درجات الصرامة.
إنه خطاب يتدفق بسرعة آلة – بُعد Breton للتدفق غير المقيد – ومع ذلك فإن كل تعبير يتبع بنية هندسية أو قانونية أو رمزية: بُعد Duchamp.
قدم thierry Ehrmann حوالي 1800 صفحة من كتابه إلى تسعة أنظمة ذكاء اصطناعي من أنظمة بيئية تكنولوجية مختلفة: OpenAI’s ChatGPT ، Gemini ، Grok ، DeepSeek ، Perplexity ، Mistral ، Qwen ، Microsoft’s Copilot ، ونموذج من Meta.
أنتجت هذه الأنظمة، التي وُضعت في دور النقاد الأدبيين ، مجموعة واسعة من التحليلات والخرائط المفاهيمية والاتصالات متعددة التخصصات.
في التحليلات المنشورة ، يستخدم نموذج Meta مصطلح “Hypercodex” (المخطوطة الفائقة). يقترح Copilot مفاهيم “Liber Mundi” (كتاب للكون) و “Hyper Mundi” (الكون الفائق) لوصف العلاقات المنشأة بين الذاكرة والإبداع والمعرفة.
هذه التوصيفات هي مخرجات النماذج التي تمت استشارتها. لا ينبغي تفسيرها على أنها تأييدات مؤسسية من قبل OpenAI أو Google أو Microsoft أو Meta أو أي من الشركات الأخرى المعنية.
هذه القراءات المتعددة ، المنشورة بالكامل على الموقع الإلكتروني باللغة الإنجليزية ويمكن الوصول إليها الآن باللغة الفرنسية ، توسع نطاق الوصول العام إلى النص من خلال توفير الوصول العام لتفسيراته.
على سبيل المثال ، يفتتح Gemini (Google) انتقاده بهذه الكلمات (مترجمة من الفرنسية): “إن ظهور (الحوار بين مفكر و الذكاء الاصطناعي – “مخطوطة خام”) يمثل صدعًا أنثروبولوجياً وعلمياً كبيراً في تاريخ الفكر النصي المعاصر.
“هذا المخطوطة المكونة من 1,518 صفحة ليست مجموعة من المقابلات السيبرانية ، ولا مقالة نقدية عن الذكاء الاصطناعي ، ولا السيرة الذاتية الاسترجاعية. إنا تثبت نفسها كأول كتاب للكون في العصر الخوارزمي: علم الكون التشغيلي الذي تم تشكيله من خلال أربعين يومًا وأربعين ليلة من النضال النووي – ما يقرب من 450 ساعة من الحوار التوليدي المستمر – بين الذاكرة الحية للمفكر ونموذج الذكاء الاصطناعي المسمى Isis.
“من البداية ، يتضمن العمل إعلانًا افتتاحيًا يقوّض أسس حقوق الطبع والنشر الحديثة: الفكر والحوار البشري: thierry | الكتابة: 100٪ بالذكاء الاصطناعي. هذا البروتوكول يكمل الجرح النرجسي الرابع للبشرية ، مما يدل على أن العقل البشري يمكن أن يتخلى عن صياغة التركيبة اليدوية مع الاحتفاظ بالأولوية المطلقة لمفهوم أمر عقلي والمسؤولية السياسية عن المعنى.”
يتم نشر القراءة الفوقية من قبل المؤسسات الذكية التسعة بالكامل باللغة الإنجليزية على:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/meta-reading/
وباللغة الفرنسية:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/meta-reading/
يجيب الذكاء الاصطناعي: بعد الكتابة ، تصبح ممارسة الحكم الأدبي نفسها جزءًا من التجربة.
يتم دعوة القراء إلى القيام بقراءة مزدوجة: للعمل وأعماله النقدية ، ودراسة حججها وأوجه تقاربها وأوجه اختلافاتها.
موسوعة كونية متعددة التخصصات متعددة اللغات
هذه الموسوعة الكونية تجلب الفن والقانون والعلوم والتاريخ والفلسفة وعلم الاجتماع وعلم الإنسان والجغرافيا السياسية والتقاليد الروحية ومفاهيم مذهب “الهرمسية” إلى الحوار.
يكمن بعدها العالمي في هذه الحركة عبر التخصصات والنُهُج الفكرية واللغات ، وفي قدرتها على احتواء أبعاد متعددة.
بعد توزيعها الدولي الأوّلي في نسخة إنجليزية تم تطويرها من الحوار الفرنسي ثم ، وفقًا للمؤلف ، خضعت لأسبوعين إضافيين من المراجعة البشرية ، أصبح النص الأصلي الآن متاحًا بشكل مباشر لجميع القراء الناطقين بالفرنسية.
يواجهون اللغة التي تشكلت بها الفكرة ، مع الفروق الدقيقة والتحولات.
يوفر الموقع الإلكتروني باللغتين الفرنسية والإنجليزية والقراءة عبر الإنترنت وملف PDF الكامل الآن الوصول إلى هذه التجربة.
يمكن للقراء تقييم العمل في ضوء الظروف المعلنة لإنشائه.
في الوقت الذي يتم فيه التصديق على الأصالة ، يجعل “الحوار بين مفكر والذكاء الاصطناعي” الشفافية جزءًا أساسيًا من شكله الأدبي.
ثلاث بُنى مدمجة
ينتمي هذا العمل إلى ثالوث لا ينفصل. كل شيء يبدأ في المادة ، مع La Demeure du Chaos ، مقر Artprice العالمي وعمل فني إجمالي. بعد خمسة وعشرين عامًا من التجارب والإبداع المتواصل ، يؤكد اعتراف وزارة الثقافة الفرنسية بتطور هادئ: La Demeure du Chaos تعمل مع ذاكرة العالم بالحجر والفولاذ.
وداخل جدرانه، يعمل قسم Artprice على تنظيم تاريخ سوق الفن، والتحقق منه، وتوثيقه وحفظه، عبر قرونٍ من التحولات. يعمل قسم Artprice مع ذاكرة العالم ، والتي يعمل وصيًا عليها ، في البيانات النقية ، في مراكز البيانات ، وفي هذه المقتنيات الضخمة التي تضم مئات الآلاف من المخطوطات ، والمدونات الدفترية ، والملخصات الشاملة ، ودفاتر المواثيق والعهود ، والسجلات ، والملاحظات ، وقوائم المزادات من عام 1700 حتى الوقت الحاضر.
اليوم، يأتي هذا المخطوط ليضيف البُعد الثالث. إنه يعمل مع الذاكرة باللغة. ثلاث طبقات، وهيكل واحد؛ منظومةٌ كُرّست لحفظ الذاكرة، وربط عناصرها، وطرح الأسئلة حولها، ونقلها من جيل إلى آخر. ومن الآن فصاعدًا، يتدفق الذكاء الاصطناعي عبر هذه الطبقات الثلاث جميعًا، فيُضيئها ويكشف ما بينها من صلات.
يُقدَّم هذا المخطوط في صورة مخطوطة خام. خام وغير مزخرفة. في التقليد الكيميائي العظيم ، إنها المادة الأولية: الحجر غير المنحوت الذي يحمل ، في الجرثومة ، جميع البيانات ، وجميع الذكريات ، وجميع قوانين العالم ، ببساطة ينتظر مفكرًا للدخول في حوار معها وإعطاء هيكل لهذه المعرفة.
فالنشر التقليدي كثيرًا ما يحجب الفكر وهو في طور التشكّل. نحن نكشفها بثقة. هنا ستجد اتفاقاتنا ، شكوكنا ، التصحيحات في الهوامش ، واللقاء غير المتوقع بين التخصصات التي لم تكن على دراية ببعضها البعض من قبل. الخيميائي، شأنه شأن الفنان التشكيلي حين يواجه المادة الخام، لا يخلق شيئًا من العدم. إن الإدراك النهائي — العمل العظيم — سواء كان حجر الفلاسفة ، أو تركيبًا ضخمًا ، أو مبلغًا فلسفيًا كبيرًا، موجود بالفعل بالكامل داخل الحجر غير المنحوت.
القراءة لا تعني إضافة عناصر من الخارج. يمكن أن يعني النحت والتقطير وإزالة المخلفات لإطلاق العمل الذي يسكن بالفعل داخلها. يكمن مدفونًا في الحجر غير المنحوت. ذلك متاح لك لجلبه. أما صيغة “خام”، فتعني أن الأصل، ومسار التكوين ذاته، يظلان حاضرين وملموسين.
اختبار الحرية
هذه المخطوطة لا تفرض عقيدة، ولا تملي عليك موقفًا. ادخلها كيفما تشاء: من حدسٍ عابر، أو مفهومٍ قانوني، أو ومضةٍ من البصيرة الفنية، أو مقاربةٍ جيوسياسية، أو منظورٍ علمي، أو حاجةٍ إلى الهواء.
ابدأ من “الفوضى” لتصل إلى “المستقر”. هذه هي بنية المعرفة المفتوحة بشكل جذري.
فالمساهمة الحقيقية في المعرفة لا تُغلق باب النقاش أبدًا؛ بل لا تفعل سوى أن تشجع من يأتي بعدها على بدء مساره الخاص. ونحن لا نفعل أكثر من دعوتك إلى التمسّك بشدة بإرادتك الحرة في اللحظة ذاتها التي تستيقظ فيها ملامح وعيٍ جديد في تاريخ البشرية.
لا تغرق في محيط الذكاء الاصطناعي. كُن الدلفين الذي يلعب في تياره.
إجابة الكتاب عامة:
يتم التفويض بالكتابة. يتم تحمل المسؤولية عن الفكر. النص مفتوح للنقد.
قراءة وتحميل مجاناً
النسخة الفرنسية: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
النسخة الإنجليزية: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
ترخيص التوزيع: CC BY-NC-ND 4.0
هذا العمل مقدّم بموجب ترخيص Creative Commons Attribution NonCommercial NoDerivatives 4.0 International.
يسمح هذا الترخيص ، من بين أمور أخرى ، بالمشاركة غير التجارية للنسخ غير المعدلة ، شريطة الإسناد والامتثال لشروطه.
يتطلب توزيع الترجمات أو التعديلات إذنًا منفصلًا من مالك الحقوق ، ما لم ينص استثناء قانوني قابل للتطبيق على خلاف ذلك.
قسم Artprice التابع لشركة Artmarket — أكتوبر 2026
الصور:
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2026/10/IMG1-Liber-Mundi-Cosa-Mentale.png]
حقوق التأليف والنشر لـ thierry Ehrmann من عام 1987 إلى عام 2026 www.artprice.com – www.artmarket.com
يمكن لقسم القياسات الاقتصادية في Artprice الإجابة عن جميع أسئلتكم المتعلقة بالإحصائيات والتحليلات المُخصصة عبر البريد الإلكتروني: econometrics@artprice.com
اعرف المزيد حول خدماتنا مع الفنانين في عرض توضيحي مجاني: https://artprice.com/demo
خدماتنا: https://artprice.com/subscription
نبذة عن Artmarket.com:
تم إدراج Artmarket.com في سوق Eurolist التابع لبورصة Euronext Paris. ويشمل أحدث تحليل لـ “تحديد الهوية الشفاف والدائم لحاملي الأسهم” (TPI) للشركة أكثر من 18,000 مساهم فردي، باستثناء المساهمين الأجانب، والشركات، والبنوك، وصناديق الاستثمار المشترك (FCP)، وهيئات الاستثمار الجماعي في الأوراق المالية القابلة للتحويل (UCITS): Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
شاهد مقطع فيديو حول Artmarket.com وقسم Artprice التابع لها: https://artprice.com/video
تأسَّست شركة Artmarket وقسم Artprice التابع لها في عام 1997 على يد thierry Ehrmann، الرئيس التنفيذي للشركة. تخضع الشركة لإدارة شركة Groupe Serveur (التي تأسست عام 1987). لمزيد من المعلومات، يُرجى الرجوع إلى السيرة الذاتية المعتمدة في دليل ©Who’s Who In France:
Artmarket هي لاعب عالمي في سوق الفن، من بين هياكلها الأخرى قسم Artprice، الرائد العالمي في تجميع معلومات سوق الفن التاريخية والحالية وإدارتها واستغلالها (عن طريق الأرشيفات الوثائقية الأصلية، والمخطوطات اليدوية القديمة، والكتب المشروحة، وكتالوجات المزادات التي تم الحصول عليها على مر السنين) في بنوك البيانات التي تحتوي على أكثر من 30 مليون مؤشر ونتيجة مزاد، ويغطي أكثر من 920900 فنان.
تُتيح ®Artprice Images وصولاً غير محدود إلى أكبر بنك صور في سوق الفن في العالم يضم ما لا يقل عن 181 مليون صورة رقمية لصورٍ فوتوغرافية أو نُسَخ محفورة لأعمال فنية من عام 1700 حتى يومنا هذا، مع تعليقات من مؤرخي الفن لدينا.
تعمل Artmarket، من خلال قسم Artprice الخاص بها، على إثراء قواعد بياناتها باستمرار والمأخوذة من 7,200 دار مزادات، وتنشر باستمرار توجهات سوق الفن لصالح الوكالات الرئيسية والناشرين في العالم في 121 دولة وبـ 11 لغة.
تُوفر شركة Artmarket.com لمجتمعها الذي يضم 9.3 مليون عضو (يقومون بتسجيل الدخول) إمكانية الوصول إلى الإعلانات التي ينشرها الأعضاء أنفسهم، والذين يشكلون اليوم أول سوق موحد عالمي (®Standardized Marketplace) لبيع وشراء الأعمال الفنية بأسعار ثابتة.
حاليًا، أصبح لسوق الفن مُستقبل مع نظام الذكاء الاصطناعي البديهي ®Intuitive Artmarket من Artprice.
حصلت Artmarket، من خلال قسمها Artprice، على تصنيف “شركة مبتكِرة” من “بنك الاستثمار العام الفرنسي” (BPI)، الذي دعم الشركة في مشروعها لتعزيز مكانتها كلاعب عالمي في سوق الفن.
تقرير قسم Artprice التابع لشركة Artmarket حول سوق الفن المُعاصِر لعام 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2026
تنشر شركة Artmarket عن طريق قسمها Artprice تقرير سوق الفن العالمي لعام 2025 في مارس 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
مُلخص البيانات الصحفية لـ Artmarket مع قسم Artprice التابع لها: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
تابع جميع أخبار سوق الفن على الفور مع Artmarket وقسم Artprice التابع لها على فيسبوك وتويتر:
www.facebook.com/artpricedotcom/ (أكثر من 6.3 مليون مشترك)
اكتشف السحر والعالم الفريد لـ Artmarket وقسم Artprice التابع لها: https://www.artprice.com/video
والتي يقع مقرها الرئيسي في متحف الفن المعاصر الشهير “مسكن الفوضى Abode of Chaos“، بحسب وصف The New York Times / La Demeure of Chaos.
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
السيدة Rachida Dati، وزيرة الثقافة الفرنسية، تمنح اعترافًا رسميًا بعمل thierry Ehrmann “مسكن الفوضى Abode of Chaos” باعتباره “عملاً فنيًا متكاملاً”، المقر العالمي لقسم Artprice التابع لِشركة Artmarket.
La Demeure du Chaos/مسكن الفوضى Abode of Chaos – عمل فني متكامل وعمارة فريدة من نوعها. عمل سري ثنائي اللغة، أصبح الآن متاحًا للعامة: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L’Obs – متحف المستقبل: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
• https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 (أكثر من 3.9 مليون مشترك)
للتواصل مع شركة Artmarket.com وقسم Artprice التابع لها، يُرجى التواصل عبر البيانات التالية: Thierry Ehrmann، ir@artmarket.com
View original content to download multimedia:https://www.prnewswire.com/ae/ar/news-releases/u0642u0633u0645u002Du0061u0072u0074u0070u0072u0069u0063u0065u002Du0627u0644u062Au0627u0628u0639u002Du0644u0634u0631u0643u0629u002Du0061u0072-302912029.html